AVID MEDIA COMPOSER 5. CRÍTICA Y DESCARGA DE DEMO.

Ya hace meses que está disponible el Avid Media Composer 5. Ahora que ha pasado cierto tiempo, se han corregido algunos bugs, y se han atendido algunas quejas de los usuarios, ya ha podemos hacer balance.

Siempre es mejor probar las cosas de primera mano, así que, para los interesados, puede descargase una Demo del Avid Media Composer 5, aquí. Antes de hacerlo, echar un vistazo para comprobar si cumplimos los requisitos técnicos del sistema, tanto en hardware como en software.

Voy a decirlo otra vez, por si no he insistido lo suficiente. Estudiantes de cine y de montaje del mundo, si queréis dedicaros a esto, debéis conocer y estudiar tanto el Final Cut Pro como el Avid Media Composer. Ambos se utilizan por igual en la industria audiovisual, cada uno tiene su nicho de mercado, y debemos poder aceptar cualquier trabajo, se monte en la plataforma que se monte.

EN AVID HAN HECHO LOS DEBERES.

El Media Composer 5 es un lanzamiento muy ambicioso, con muchos y bienvenidos cambios, tanto en el interface como en el desarrollo tecnológico. Han recuperado parte del prestigio perdido en los últimos años, y sobre todo se han preocupado de introducir mejoras basándose en el feedback de los usuarios.

Son muchos los aspectos a tratar, tantos que voy a dedicar un post para a cada una de las novedades más relevantes, siendo este el primero de la serie.

EDICIÓN NATIVA DE CANON 5D, CANON 7D, REDONE, PRORES, XDCAM, P2 Y QUICKTIME.

La tecnología AMA (Avid Media Acces) permite ahora abrir en un bin volúmenes y archivos de vídeo de cuaquiera de estos formatos, en el acto, de forma instantánea. Podemos abrir esos archivos en un bin, visualizarlos y montar con ellos, todo ello con un acceso inmediato al material, sin necesidad de convertir, transcodificar, ni nada por el estilo.

Estamos rodando con una Canon 5d, llenamos una tarjeta, la llevamos a nuestro portátil, e incluso desde la tarjeta, podemos acceder al material en el Avid y editar con él.

Esto también es posible con la última versión del Premiere Pro, el Premiere Pro CS5.

Resulta llamativo que el Avid pueda ahora editar de forma nativa el formato ProRes, que es de Apple y característico del Final Cut Studio. Es una jugada bastante inteligente y aperturista.

Y más llamativa todavía resulta la edición nativa del formato Quicktime. Cualquier archivo de vídeo que pueda abrir el Quicktime de nuestro ordenador podremos abrirlo en un bin y editarlo de forma nativa.

Por ejemplo, un Quicktime con el códec “animation” que no necesitaríamos importar, convertir ni renderizar en el Timeline.

Ambas compañías, Avid y Adobe, han dando un gran paso en este sentido, para instaurar flujos de trabajo rápidos y eficientes en la edición de materiales en estos nuevos formatos.

Recordemos que el gran competidor, el Final Cut Pro, todavía no puede hacer esto con los archivos de la Canon 5D, 7D, la Red One, las cámaras XDCAM o la P2. En el Final Cut Pro debemos convertir estos materiales a Apple ProRes, o bien transferirlos a Quicktime en el caso del XDCAM y la P2.

La conversión de ProRes puede ser un proceso muy lento, y desde luego palidece en comparación con un acceso inmediato como el que ahora permiten el Avid Media Composer o el Premiere Pro CS5.

Ahora bien, para ser justos, tenemos que tener en cuenta dos cosas si vamos a editar estos formatos de forma nativa en lugar de transcodificar. 

1) Necesitaremos un equipo muy potente. Para asegurar una reproducción fluida, debemos tener un procesador rápido y la mayor cantidad posible de memoria ram. O dicho de otro modo, uno de los equipos certificados por Avid. Algunos usuarios se quejan de que la edición nativa en estos formatos no es fluida, y en muchos casos se debe a que están usando el Media Composer en un Pc o Mac cualquiera, que no cumple los requisitos mínimos del sistema requeridos por el software.

2) Para montar proyectos muy grandes, con horas y horas de brutos, sigue siendo recomendable transcodificar el material a los códecs de Avid, como DNxHD (El equivalente del ProRes de Apple en el Avid). ¿Por qué?. Porque, efectivamente, en secuencias muy largas, el sistema puede ralentizarse un poco, y también porque en general la eficiencia en la edición, insisto, en proyectos con grandes cantidades de brutos, será mejor en un códec propio del Avid.

No obstante, el Avid Media Acces funciona muy bien, como podéis comprobar en este vídeo:

Por ejemplo, la edición con brutos en ProRes es perfecta. Esto, entre otras cosas, nos permitiría trabajar con los mismos archivos quicktime en ProRes tanto en el Final Cut Pro como en el Avid.

En un próximo post, mi opinión sobre otra de las grandes novedades de este Avid Media Composer 5, el Smart Tool.