10 MEJORAS QUE ME GUSTARÍA VER EN EL AVID MEDIA COMPOSER

En Avid las cosas no están tan mal hoy como hace 3 años.

Por aquel entonces la compañía se encontraba en la encrucijada.

La única opción asequible para usar Avid era el Xpress Pro, una versión reducida del Media Composer, con menos efectos, funciones y resoluciones disponibles, y a un precio de 1600 Euros.


El producto estrella era el Media Composer Adrenaline (hardware incluido), plataforma que durante mucho tiempo estuvo plagada de bugs, reconocidos por Avid y resueltos muy tarde, y a un precio de unos 20.000 Euros.

Yo me he visto en la situación de montar con clientes en un Adrenaline nuevecito, y tener que pedir disculpas una y otra vez y cambiar de equipo debido a los continuos errores del sistema.

Avid también tardaba mucho más que la competencia en soportar nuevos formatos, como el Hdv, e incumplía sus promesas al respecto. Las versiones de Pc y Mac eran distintas (la de Mac era inferior, para más inri). Había muchos problemas.

Se les acusaba, en definitiva, de no escuchar a los usuarios y tener una actitud prepotente.

Muchas compañías y montadores migraron a Final Cut Pro como consecuencia de todo esto.

Casi tocaron fondo, y reaccionaron. Hubo cambios en la dirección y la estructura de la empresa, también algunos despidos, lanzaron una edición sólo software del Media Composer por 5000 Euros, igualaron las versiones de Mac y Pc, eliminaron el Xpress Pro, empezaron a escuchar a los clientes y redujeron de nuevo el precio del MC hasta los 2500 Euros…

Hace un año lanzaron su campaña Avid New Thinking, el Media Composer 3, y sus nuevos hardware Mojo Dx, Nitrits Dx, Symphony Nitrits Dx y más tarde el Ds 10.

Aunque el Mojo Dx sigue siendo muy caro para lo que hace (10.000 Euros, después reducidos a 7500), en general los nuevos productos han recibido muy buenas críticas por parte de especialistas y usuarios. Son muy rápidos y estables, y por ello se están ganando de nuevo el respeto de los profesionales.

No obstante, dentro del Media Composer sigue habiendo cosas que me gustaría ver mejorar, algunas importantes, otras pequeños detalles que resultan molestos desde hace mucho tiempo.

Veamos:

1) CORRECCIÓN DE COLOR SECUNDARIA

El corrector de color del Avid fue durante mucho tiempo superior al de toda la competencia, pero ya es el único software que carece de esta función. Incluso el 3 Way Color Corrector del Final Cut Pro, aunque es inferior al del MC, permite realizar correciones secundarias.

Avid claramente quiere que para tareas de acabado así de avanzadas (para el on-line) usemos uno de sus productos superiores, que sí tienen esta característica. Pero es un error. Deberían ofrecer en el MC todas las funciones de correción disponibles en el Symphony Nitrits Dx.

2) HARDWARE HD MÁS ACCESIBLE

El hardware para Hd más accesible para el Mc es el Mojo Dx (de 7.500 a 10.000 Euros dependiendo del distribuidor).

La competencia (Aja, Blackmagic) dispone de hardware para visualizar Hd en monitores profesionales por precios irrisorios. Desde 1.000 Euros. Debe existir un hardware para Hd más cercano a los precios de la competencia. Así de sencillo.

3) NO PERDER LOS FUNDIDOS EN EL TIMELINE

Tenemos un clip de audio en el timelilne. Le añadimos fundidos de entrada y salida. Ahora entramos en Segment Mode para desplazar el clip.

Al hacerlo los fundidos desaparecen, lo que nos obliga a volver a añadirlos. ¿Por qué? Ocurre desde tiempo inmemorial. Existen alternativas poco eficientes, como utilizar keyframes, pero no es plan... No debería suceder.

4) NO DETENER LA REPRODUCCIÓN AL PULSAR UNA TECLA

Pulsamos play para ver una secuencia. Si pulsamos determinados comandos, como hacer zoom en el timeline, la reproducción se detiene. ¡Con esto sí que no puedo!

Mientras vemos una secuencia deberíamos poder pulsar cualquier comando si quisiéramos, sin que ello detuviera la reproducción. Deberíamos poder hacer zoom en el timeline, navegar en un bin para buscar tomas, añadir keyframes de audio, etc.. Con la potencia y velocidad de los equipos actuales esto tendría que ser posible.

5) AUDIO MIXER MÁS GRANDE

El mixer funciona bien pero es demasiado pequeño. En ocasiones el control de los niveles no resulta suave, pues un pequeño movimiento en los deslizadores produce un gran cambio en el resultado. El tamaño del mixer debería ser ajustable a nuestro antojo.

6) KEYFRAMES DE AUDIO CON OPCIONES DE RAMPA

Cuando utilizamos keyframes para modificar los niveles de audio de un clip, el trayecto de un keyframe a otro es siempre una línea recta. Deberían existir más opciones, como curvas ajustables, para poder suavizar la aceleración de los cambios. Esto ya existe en el Advanced Effect Mode para los efectos de vídeo.

7) MÁS EFECTOS DE AUDIO, Y MÁS DE UNO A LA VEZ

Esta es una de las áreas más flojas del MC. De nuevo, probablemente en Avid piensen que si uno necesita hilar tan fino debería usar un Protools, pero no es excusa. Los efectos de audio son escasos, y la forma de trabajar con el Audio Suite es un poco farragosa. Y sin duda lo peor es que solamente se permite añadir un efecto a un clip del timeline cada vez. Si necesitamos que un clip tenga dos efectos, tenemos que añadir uno, hacer un audiomixdown del mismo, reeditarlo y añadir el segundo efecto de audio. No son formas, a estas alturas…

8) APLICAR EFECTOS DE VÍDEO Y AUDIO A LOS MASTER CLIPS Y SUBCLIPS DE LOS BIN

Tengo un Master Clip en un bin, en color, pero sé que finalmente mi secuencia va a ser en blanco y negro. Me gustaría poder añadir esa correción de color al clip en el bin, de manera que siempre que lo edite en mi secuencia aparezca con ella, o con cualquier filtro de imagen o audio que pudiera añadirle.

El Symphony Nitrits Dx hace algo parecido, y el FCP también, desde hace mucho.

Si hago Subclips de ese Master Clip, el programa podría preguntarme si deseo conservar los filtros o no en los Subclips.

9) MEJORAS EN EL EDITOR DE EFECTOS

El Effect Editor, incluso en su modo Advanced, sigue siendo poco eficiente. Debería existir una manera mejor de visualizar qué efectos contiene un clip y en qué orden se aplican. El espacio para visualizar los keyframes debería ser bastante más grande. Se deberían poder copiar todos o una selección de los efectos de un clip, y pegar todos o una selección a otros clips o una secuencia entera.

Hay alternativas para conseguir algo parecido, sí, guardando efectos en los bins y aplicándolos a varios clips a la vez, por ejemplo, en pistas superiores, pero lo que yo propongo va más allá.

10) CONFIGURACIÓN DE WORKSPACES QUE NO NOS VUELVA LOCOS

Configuro la disposición y tamaño de las ventanas como deseo, guardo la configuración con un nombre, y listo… Así de sencillo podría ser, pero no lo es. Las ventanas a menudo hacen lo que quieren y las configuraciones se pierden o resetean.

Las ventanas deberían también estar “magnetizadas”, de modo que cuando acerquemos el timeline al Composer el Avid sea lo suficientemente listo como para darse cuenta de que queremos unirlos, y lo haga por nosotros.

Bien, hay muchas más mejoras posibles. En el MC han implementado algunas mejoras parecidas a estas gracias a la “presión” de los usuarios, como la herramienta para seleccionarlo todo hacia la derecha o la izquierda, presente en el FCP y añadida al MC 3. Otras las han desoído.

¿Qué mejoras os gustaría ver en el Media Composer?

Si reunimos propuestas suficientes se las enviaré a Marianna Montague, Customer Advocate de Avid. Es muy receptiva y en alguna ocasión me he comunicado con ella.

¡Ánimo! Por pedir que no quede…